空山基与DIOR联名日本文化的历史渊源一家三口空山基插画作品赏析-吸收财讯

空山基与DIOR联名日本文化的历史渊源一家三口空山基插画作品赏析

找来空山基合作,一切也是有迹可寻,更贴切的形容,即是一种历史承传。不过较之女装部设计师Maria Grazia Chiuri,两年前重新活化1953年Jardin Japonais的传统技法有所不同,男装部Kim Jones版本明显俏皮得多,也科幻了许多。

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原标题:不只联名空山基 DIOR与日本文化的历史渊源

本年度男装界最炙手可热的名字,DIOR男装线DIOR MEN定必榜上有名,单是PRE-FALL 2019季度与空山基Hajime Sorayama合作的科幻系列,就叫人引颈以待,可惜树大招风,当一个品牌红得发紫之时候,就总会惹来拆台声音,批评品牌向日本头街文化靠拢,只不过是潮流和希望开拓亚洲市场所使然。然而,这么想的人未免有点一厢情愿甚至井底之蛙,只因DIOR这一品牌与日本文化的连结牵引,并非源自Kim Jones或Maria Grazia Chiuri;也不是起始自Raf Simons、John Galliano甚至Marc Bohan,只因在开山祖师Christian Dior主理品牌的时代里,就是如此,或者再精准一点说,远在1946年品牌创立之前,于Dior先生的童年,就命中注定与东洋文化结下不解之缘。

不只联名空山基 DIOR与日本文化的历史渊源

DIOR PRE-FALL 2019季度与空山基合作的系列掀起浪潮革命。

一切源自1867年的巴黎世界博览会

日本艺术、工艺以至哲学文化源远流长,但基于江户幕府时代二百多年的锁国政策〈1635-1853〉,而一直未能直接与西方文化接触,欠缺一个扬威国际的机会。不过往后政治形势却有重大改变,随着明治时代的即将降临,日本一改闭关锁国政府,锐以学习西方先进技术,提倡文明开化,致力将自身文化工艺输向国际,与西方国度进行互动。在1867年巴黎举行的世界博览会中,日本政府不但积极参与,并特意于博览会内打造日本文化馆,将东洋的庭园艺术、绘世绘、茶道以至内在的侘寂哲学,与阴翳礼赞(哪怕当时尚未出现这组字)的美学色彩,一起在展馆内亮相,不但大获好评,更迪启西方各个领域上的文化菁英:梵高自此对浮世绘一见倾情,将它融入画作之中,更自己动手绘画浮世绘起来;Louis Vuitton的儿子Georges Vuitton则受到日本家纹图案和樱花美学影响,从而创制出风靡后世的Monogram图案,足证该届巴黎世界博览会的影响巨大。

不只联名空山基 DIOR与日本文化的历史渊源

其实日本艺术与法国人之间的互动,早在1867年巴黎世界博览会就经已开始。

不只联名空山基 DIOR与日本文化的历史渊源

这就是1867年改变世界的日本文化馆。

虽然1867年的时候,距离Christian Dior的诞生之日(1905年)仍然尚远,但日本艺术美学概念,凭借当届世博会而成功于欧洲社会之间传播,到19世纪后期风气已然极为炽热,当时有一位名叫Madeleine Martin的女生,就对如斯东洋文化趋之若鹜,即便往后与实业家Maurice Dior共谐连理,升格为Madeleine Dior夫人后同样热情不变,更将她这股艺术热情承传到5位孩子身上,其中一位正是Christian Dior。

不只联名空山基 DIOR与日本文化的历史渊源

开拓东瀛市场的先驱

基于母亲这个先天优势,Christian Dior自少就沉醉在日本艺术的生活之中,其童年故居Granville庄园的Rhumbs别墅,其粉红与粉蓝色交织而色的屋内,就布置了许多东洋艺术品,当中以葛饰北斋和喜多川歌麿的浮世绘画收藏最多,据Dior自己的回忆,当时家里就有一幅绘有日本版画墙装饰,巨大得由楼梯底伸延至屋顶,Dior看着这些日本艺术品之时候,每每悠然神往,一看就是数小时。

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